Calibrador

A este buen señor también le recomendaría que leyese algún libro de Dan Margulis y la corrección de color.

Chicos chicos es una opinión meramente personal la mía solo basada en mi experiencia, sobre el GRAN PROBLEMA DE LAS CALIBRACIONES que tanto nos aqueja a la hora de preparar un trabajo para imprimir, primeramente tiene que estar toda la cadena de producción calibrada ósea, escáner (si se usara uno), monitor (para trabajos Pro), perfiles de Color (en todos los programas igual), pero por supuesto debe de estar lo anterior calibrado con el espacio de color de salida, sea offset, láser color, chorro de tinta, etc.
En mi caso e probado los famosos chupetes y nunca me han convencido ya que realmente están basados en tecnologías de promedios
y en la realidad solo la practica y prueba es la que mejor se adaptan a un producto final de la calidad requerida no con esto digo que no simplifiquen en algún aspecto las cosas, en fin la cosa es que a OJO por ahora es una de las mejores tecnologías para las artes gráficas
pero el a OJO se aplica si se conoce toda la cadena de producción desde el tipo de salida, sustrato en donde se plasmara el trabajo, tintas a usar etc. y en el caso de producción offset el humor del maquinista cuenta también jejeje !!!
En fin esta bueno también recurrir a lo más simple para resolver lo más difícil.

En definitiva, tengan OJO

Ceo que todos coincidimos que al OJO todos tenemos calibrados nuestros monitores e impresoras.
Me  tomé el trabajo de calibrar un plotter escaneado tiras de control, y pasando esas variaciones al RIP del plotter, logrando un muy alto nivel de calidad. Pero igual tengo que decir que en mi caso tengo CASI toda la cadena -work flow- calibrada.

El monitor y un plotter calibrado, llegando asi a mi offset (que no tiene control digital de entintado) con una prueba color al 99% de lo que va a salir impreso. Digo 99% porque siempre hay un toque que darle en el momento de la impresion donde nuestro querido OJO nos dice que es lo que nos gusta más, si la copia color que hasta ese momento estaba divina, o la impresion offset que con un poco mas o menos queda mucho mejor.
El problema que tenemos TODOS  es que los clientes ven cualquier cosa en sus pantallas e impresiones color de chorro de tinta y después quieren que salga igual. La unica forma de hacerle entender al cliente es imprmiendo muestras color de cada trabajo que se va imprimir y que te lo validen.

Sin lugar a dudas el cliente es el verdugo de nuestras horas de estrés frente a un monitor pero que feo seria que nadie se quejara la monotonía seria enloquecedora jejeje
En fin la verdad es que la percepción del color en cada ser humano es diferente solo hay parentescos y algunas veces zas te cae el daltónico que te complica la existencia por eso la importancia de llegar a un genérico del color cosa utópica en un mercado como el nuestro ya que no hay recursos varios pero de una cosa estemos bien seguros el nivel que tenemos tanto de los técnicos, diseñadores, operarios de las artes gráficas en Uruguay es muy bueno no porque quizás las sepamos todas sino por que de alguna forma sacamos los proyectos y trabajos adelante y eso a nivel mundial es bien visto, por algo se exporta la mano de obra Uruguaya.
Por ultimo me gustaría que este tipo de intercambio de técnicas, ideas, recursos se dieran mas frecuentemente ya que el compartir conocimiento es la base de la sabiduría Salu Gente !!!

Yo me pregunto si con el mejor calibrador y display del mundo vos podés tener idea la carga de tinta que va a tener una foto por ejemplo en una sombra y evitar problemas. ¿Será 100K? ¿será 100K con 30M y 60C? ¿será 100K, 100C, 100M, 100Y? Eso no se puede contestar sólo con el ojo y para mí es imprescindible saber el porcentaje de tintas, más allá de si quedó bien la sombra o no, porque con eso vos sabés si la sombra quedó con cuerpo o es simplemente un negro lavado. Y eso me parece -corrijan si me equivoco- que sólo se logra sabiendo leer los porcentajes. Capaz que digo un disparate, pero me parece que el tema de la calibración sólo es una solución superficial y para que el cliente vea linda la foto.

Sí, claro. Porque por si no fuera suficiente, cuando vas a la imprenta podés cargar más una tinta que otra para compensar. A mí me parece ridículo que sólo con calibrando un display vas a tener un excelente resultado. Si lo tenés, es de pura suerte [por no decir otra cosa] o sino, porque estuviste en la imprenta en persona chequeando que la prueba color esté igual a lo que está saliendo y eso lo estés verificando. Otherwise, no dejaría nunca un CD en la imprenta confiando que el display bien calibrado me va a dar una buena foto. Capaz que en otros países sí, pero en Uruguay, prefiero seguirlo haciendo como hasta ahora. IMHO, acá no tenemos las últimas máquinas ni las últimas tecnologías y la gente tampoco sabe 100% lo que tendría que saber sobre este tema donde les hablás de láminas o papeles metalizados o tinta blanca y no saben lo que es.

Cin, el tema es que vos vinculas el calibrado del monitor en forma exclusiva con la salida de imprenta. El calibrado del monitor va mucho mas allá que eso. Las salidas de imprenta hoy en día no son la forma mayoritaria de utilización de los monitores en el mundo. La fotografía y las aplicaciones de imagen tienen otros tipos de salidas, también profesionales que SI calibran los monitores y no es en vano. Si  el manejo de color con salida a imprenta que hacemos en Montevideo es tan reducido que tenemos que estar en la imprenta corrigiendo cada tinta para que quede bien, no quiere decir que el monitor no deba estar calibrado, mas allá del gusto o satisfacción del cliente. De todas formas insisto, que para la salida de imprenta igual es necesario utilizar el monitor calibrado y ajustar con gammut warning, en proof colors.

Ok.. Cin de acuerdo... tenemos que saber leer nuestros archivos, pero el tema va mas con los clientes que con nosotros mismos.
Creo que todos espezamos con monitores Hçercules, CGA, EGA, y despues SVGA.... y las cosas nos salian bastante bien.
Hoy por hoy nos podemos dar el lujo de tener mejores monitores, mejores programas, con mejor manejo de los perfiles de color y poder ahora si "VER" llo que realmente "LEEMOS", de manera de verificar es lectura.. creo que por ahi viene le tema de Cin no ??

Recién hoy puedo ver mis fotosgrafias o diseños igual en Photoshop que en Indesign.... es fantástico.

Saludos

he seguido toda esta charla con mucho interes y en silencio, ya que al igual que DanielPino yo tambien soy diseñador grafico y dueño de un taller de impresion, hace 11 años que estoy en este negocio y creo que he podido sacar algunas conclusiones.
1- Calibracion de monitores y plotter para prueba color: imprescindible para acercarnos a una previsualizacion "bastante fiel".
2- Lo que dice Cin: el que te trae el archivo DEBE conocer de como se comportan los distintos porcentajes en un cmyk, asi como tambien DEBE saber acerca de pantones. Porque la respuesta final suele ser " este negro quedo lavado!" y mi respuesta seria "y si!, si compusiste el pleno con 90% de negro, 50% de cyan y 50% de magenta como queres que te quede?", es decir: no hay derecho al pataleo sin saber de lo que se habla. La respuesta del cliente suele ser: "pero en mi monitor lo veo bien, trabaje en RGB y despues lo pase a CMYK!" y  mi respuesta suele ser: "grrrrrr!!"
3-Hacerle entender al cliente que lo que nos trajo en papel o en cromalin NO VA A QUEDAR 100% IGUAL, por aquello que decia Daniel acerca de los sustratos (papel), tinta y maquina, esto es ARTES GRAFICAS, en esta parte del mundo es muy dificil acceder a las ultimas tecnologias que se acercan a la perfeccion, aun asi SOLO DIOS ES PERFECTO.
4-La verdad de la milanesa: la seriedad del taller, si no puedo hacer el trabajo segun las espectativas del cliente hay que ser humilde y decir "NO LO PUEDO HACER".
Saludos.